“El apocalipsis tiene una ventaja, no hay segunda parte”
Es fácil entrevistar a
Julián Hernández, le gusta hablar y
lo hace bien. Voz, guitarra, compositor y padre espiritual de
Siniestro Total,
aporta certeras opiniones sobre los temas más variados que le planteas, en
medio de un brillante marasmo de ideas que brotan tan desgarbadas como su
físico. Esta conversación tiene además un punto cabalístico, se produce 25 años
después de otra charla que mantuvimos después de un concierto en
Benicarló, en
que su banda compartió cartel con los flemáticos
Imaculate Fools, el círculo se
empieza a cerrar.
Aquí y ahora, en Valencia, hablamos de su primera novela,
Sustancia Negra, una delirante historia
de historias que incluye un secuestro, torturas hídricas entre vecinos,
terribles secretos que cambiarán el mundo y la venida del apocalipsis. Como
gran letrista del ingenio define todo este caos narrativo como
“cachaverosódico”, un adjetivo que le viene de familia como dadaísta de nacimiento.
Pregunta: -Veo que has dedicado el libro a
Rik Mayall (actor
británico fallecido en 2014), ¿qué afinidad tenías con él?.
Respuesta: el momento en que empecé a maquetar un poco pensé;
en esta página bebería ir la dedicatoria y ese día murió Rik Mayall, dije ya lo
cambiaré y no lo cambié nunca, ahí se quedó Rik Mayall, porque al final de todo
me decía a mí mismo “qué cojones! a Rik Mayall, quien mejor”. Soy un super fan de
(series como) Los Jóvenes, y La Víbora Negra, hay una gran influencia de ese
tipo de diálogos (en el libro).
P:¿Hablas de insectos palo, el apocalipsis… en qué estabas
pensado?
R: (ríe a carcajadas) No sé, yo creo que tenía la mente en
blanco, la obligación era contar una historia porque en una novela se supone
que hay que contar una historia, pero uno por deformación profesional está más
acostumbrado a las distancias cortas, entonces pensé en una historia de
historias, que es más viejo que ir a pie. Era la inversión un poco de Sherezade
de las Mil y Una Noches, que es la víctima que cuenta cuentos para sobrevivir.
Aquí no es la víctima es el agresor, el secuestrador, el que cuenta historias y
pasan cosas alrededor. Está la idea del secuestro, los dos encerrados en una
habitación mientras alrededor el mundo se hunde, un argumento un poco light… porque
un apocalipsis como Dios manda tiene una ventaja, que no hay segundas partes,
nadie puede rodar la segunda parte. Solo hay uno.
R: Gómez de la Serna es más una influencia de cómo escribir,
organizar la novela, son capítulos muy cortos y con frases absolutamente
luminosas, que uno no consigue ni de lejos. Kafka tiene que ver con un poco la
transformación y el bicho, pero no con la manera de escribir. A mi Kafka me
parece ya inalcanzable, si Gómez de la Serna me parece estratosférico, Kafka me
parece ya estar en otro planeta.
También está
Flann O’Brien, el escritor irlandés, En Nadar Dos
Pájaros tiene un eco por ahí en la novela en un juicio demencial, El Tercer
Policía, El Descenso A Los Infiernos… . Hay una especie de cambalache entre el
humor absurdo un poco el tono
Miura,
Jardiel, también lo de la tipografía tiene
que ver con
Gómez de la Serna.
“El capitalismo es una máquina
militar que domina el mundo de manera que cualquier otra civilización no es
posible”
“No creo en la democracia
porque no creo en el género humano, creo en los individuos”
P: Introduces revelaciones que cuestionan las bases del cristianismo.
Sí eso ocurre, como dices en una de tus canciones ¿quiénes somos, de dónde
venimos y a dónde vamos?
R: Claro es que dinamitas la base
de la civilización, si tu cambias la historia sagrada estás cambiando muchas
cosas. Viene en el libro de cultura del apocalipsis, que la Cristiandad era una
buena idea al principio para contener a la bestia humana, al final resulta que
en lugar de contener a la bestia humana, y que la paz reine en el mundo y cosas
así, tuvo un retoño absolutamente perverso y decadente que es el capitalismo.
El capitalismo es una maquinaria militar que domina el mundo de tal manera que
cualquier otra civilización no es posible a su lado. La tecnología es un
exterminio de cualquier otra
civilización, entonces la verdad era que me apetecía mucho dinamitarla un poco.
P: En unos momentos de efervescencia política ¿puede salir
algo bueno de todo esto?
R: Fundamentalmente no creo en la democracia porque no creo
en el género humano, creo en individuos
creo en humanos pero el género humano como género organizado, auto organizado
me parece un auténtico desastre. Por lo pronto lo bueno es no perder de vista
la jugada. Me hace muchísima gracia esa gente que dice “no, es que cualquier otra
opción que no seamos nosotros es inestabilidad”, ¿y qué problema hay? a mí me parece muy bien
la inestabilidad, y por otro lado dicen
“es que el voto de castigo es un voto inútil”, oiga para mí no, si ustedes han
diseñado un sistema democrático que consiste en meter un papelito ahí, y a mí
me da por castigar metiendo un voto ¿por qué no?. Que luego las cosas cambien
para bien y que sea todo maravilloso y que se acabe con tanta podredumbre, pues
no lo sé. Sinceramente no creo, porque no tengo mucha confianza en el género
humano, ya te digo, pero que pase algo que las cosas se queden inestables y que
nos tambaleemos un poco… a la gente le encantan los magnicidios, la gente
estaba fascinada con la muerte de
Carrero Blanco o con el asesinato de
Kennedy y las Torres Gemelas, cuando pasa una cosa de esas da como una sacudida
eléctrica… cuando no pasa nada durante demasiado tiempo la gente se acaba
aburriendo.
P: Tenemos mucho populismo, popularismo, socialismo… ¿no
hace falta un poco más de dadaísmo?.
R: Los que somos dadaístas de nacimiento no queremos hacer
proselitismo, (risas) queremos quedarnos con nuestra idea, vosotros haced lo
que queráis. La idea dadaista era muy salvaje, muy anti intelectual y al mismo
tiempo, era curioso porque luego eran unos intelectuales de cojones.
TristánTzara era un poeta increíble al que
Dadá le pesó durante toda su vida, y
Francis Picabia escribía novelas, eran muy anti intelectuales pero muy intelectuales.
Al final dices… esta gente era muy lista.
P: ¿Hay más verdad en lo absurdo que en la realidad?.
R: Sí, es más cachaverosódico. Al final la palabra tiene que
ver con la realidad como un absurdo y lo absurdo como la única realidad. Yo no
creo que
Tip y Coll fuera humor absurdo. Cuando juegas con el lenguaje puede
parecer absurdo, pero
Lewis Caroll también hacía humor absurdo, y eso es muy
serio. Uno camina sobre hombros de gigante pero no les llega a la suela del
zapato. La historia sobre el humor del absurdo creo que es un error.
P: Define cachaverosódico.
R: Yo la utilizaba como un adjetivo pero entiendo que hay
una idea que es la cachaverosodia general. Yo la usaba de una manera natural porque
la utilizaba mi padre pero nadie me corregía, entonces alguien me dijo en
twitter que esa palabra sólo la utilizas tú porque no existe. Y entonces busque
en el Maria Moliner, el diccionario de la RAE, en Internet de arriba abajo y no
aparece la palabra cachaverosódico. Claro, tenía que preguntarle a mi padre
pero resulta que se había muerto y no se lo podía preguntar. Le estuve preguntando
a mi madre, y ella dice que sí, que la palabra la utilizaba mi padre
constantemente pero que no sabe de dónde la había sacado. Nos vamos a quedar sin
su etimología para siempre. El otro día se me ocurrió una cosa que
probablemente este hombre hubiera calificado de cachaversódica es que escribas
un discurso y pongas una acotaciones, se lo das al orador y el orador te lee
las acotaciones también, fin de la cita… (entre risas)
P: ¿Utilizarías como personajes de un libro a Mariano Rajoy
o Felipe VI?
R: Lo dudo, son gente muy vulgar y muy aburrida. Hombre aquí
se cita de lejos al rey de España, un eco que queda por ahí. Como material de
ficción tendría que hacerles muchas perrerías… a lo mejor sí, ahora que lo
dices sí (risas). Como es literatura, como puede pasar cualquier cosa.
Se supone que muchos periodistas están escribiendo ficción
por cosas que no pueden contar. Me da mucha rabia, yo quiero saber las cosas de
verdad con chicha, yo escribo ficción porque no se cómo es la vida íntima de
Mariano Rajoy, si no la escribiría con pelos y señales; 24 horas en la vida de
Mariano Rajoy, como habla cuando no tiene micrófono delante, o como actúa.
“llevamos 300 años dependiendo
de una familia que es un desastre”
“En los años 80 aparece un
auténtico milagro genético, un borbón guay, pero también falló y ahora tenemos
otro más”
P: Y sobre el régimen instaurado en España ¿qué escribirías?.
R: Aquí nos olvidamos de una cosa, que llevamos dependiendo
de una familia desde hace 300 años. España ha dependido de los Borbones y
además todos han resultado desastrosos y de repente en los años 80 aparece como
una especie de milagro, un auténtico milagro genético, un Borbón “guay”, el mejor
de los Borbones posibles, y resulta que también falló. Pero ahora tenemos otro
más, ¿otra vez es otro un milagro genético?, pero si ya había fallado el
anterior, aquí hay un problema yo creo. Es increíble como seguimos 300 años con
una dinastía que siempre ha acabado mal, eso es España. Han estado presentes
durante la República, que aparece como “vamos a cargarnos a estos”, una guerra
civil muy cruel con unos años de una dictadura que resulta que era una
monarquía… Creo que es el sistema político más cachaverosódico que se ha
inventado jamás.
Llegados a este punto es inevitable hablar de música.
Siempre me he preguntado de dónde surgen esas letras desconcertantemente
ingeniosas, de creatividad calenturienta en apariencia prosaica donde, casi en
una misma estrofa, hablan del estado de un glande, de los confines del universo
o del robo de unos discos de cumbias. Unas rimas que ya están en la historia de
la música española junto a las de
AntonioMachín o
Nino Bravo, aunque por distintas razones claro.
P: ¿De dónde sacais esas letras?
R: hombre pues ahora que lo dices, no lo sé, (risas)…algunas
veces en las canciones tienes que meter cosas que encajen, sobre todo cuando
haces una letra para una música que ya está hecha. Tiene que tener una cierta rima, una cierta
acentuación, a veces te vienen palabras que dices bueno esto encajaría, mucho
sentido no tiene pero encaja de puta madre. Muchas veces es al revés, es una
letra a la que tienes que poner una música para que esté bien acentuada. A
veces alguien me ha recordado cosas que salen en canciones que ya no recordaba de
dónde venían. Me ha pasado también escribiendo esto, algunas de las notas que
están a pie de página eran para acordarme de dónde las había robado. En las
canciones decía
Chuck D de
Public Enemy que lo primero que pensaba para hacer
una canción era el título y estoy de acuerdo, pero a veces pasa y a veces no.
P: Después de tres décadas en activo, ¿sois conscientes de
lo que habéis supuesto para varias generaciones de gente con vuestra estilo de
ver la vida y leer la música?.
R: muy conscientes no somos de nada, pero que hay chavales
jóvenes que vienen a los conciertos. Escuchan las canciones por primera vez y
te hacen unos comentarios de una lucidez pasmosa que no se me habrían ocurrido
nunca. Y eso que ahora con los precios con un IVA delirado la chavalada se
tiene mirar mucho lo de ir a los
conciertos. Que haya gente joven también es un poco la razón de que exista
Siniestro Total, que estemos los vejestorios solos tocando en el asilo no tiene
mucho sentido, que haya gente joven que le eche un vistazo está muy bien. Pero
no se hasta qué punto eso es una influencia vital o algo así, no creo.
P: ¿Qué suposo el
Punk para tí, para Vigo y para
Siniestro
Total?
R:
la idea punk
era menos un género musical. La gente mete en un mismo saco a grupos como los
Sex Pistols, los
Dammed, los
Ramones, los
Clash y
Dead Kennedys que si los
escuchas uno detrás de otro no se parecen en nada. La idea punk es más una idea
de base teórica, es decir, como de intervenir en los medios, de hazlo tú
mismo…un montón de ideas situacionistas como
Jhonny Rotten o ideas casi de
comic como la de los Ramones, con una cantidad de cosas que pueden caber dentro,
pero el género musical en sí no es tan importante. Para nosotros es esa base
donde apoyarnos, sí que tiene una importancia crucial aunque estés tocando
blues, soul, al final acaba saliendo de todo.
P: ¿Cómo encaja Siniestro Total en los nuevos formatos
musicales?
R: en la medida en que podamos ir sacando singles,
canciones, y luego que tengamos las suficientes para juntarlas en un álbum, así
es como más o menos pensamos funcionar. En el momento en que hay este desparramo
digital, ya no tienes un concepto de álbum cerrado, ya no tienes un principio y
un final, casi parece que Spotify es la biblioteca de Babel, es infinito.
Entonces el concepto de álbum cerrado y estar 3 o 4 años preparándolo y sacarlo
de golpe…(duda) casi nos parece mejor ir sacando singles como un trabajo a la
vista de la gente. Ahora tenemos dos canciones, ahora tenemos otras tres y
juntamos otras y tenemos un álbum. Es lo que hacían los Beatles, es muy pop.
P: ¿Cuéntame algo nuevo que vayas a hacer?
R: con Siniestro empezamos a tocar ahora ya a lo bestia, yo
pedí una excedencia para esto que me la otorgaron amablemente los chicos y
empezamos a tocar a finales de marzo por festivales y bolos. La idea es entrar también
el estudio, tenemos un par de canciones grabadas que tenemos que acabar del
todo para mezclar. A ver si este año sacamos un vinilo después del verano que
yo un es una de la grandes espinas clavadas que no tengo, que sea un 10
pulgadas por el amor de Dios que me encantan, así además de poner 14 canciones,
pones 10 y queda bien. A lo mejor también editar en vinilo de lo que está
grabado en directo en (la sala) La Iguana. En realidad es un non stop, casi
como los tiburones que no pueden dejar de nadar o se mueren, el mundo ha
cambiado radicalmente entonces mejor tirar del carro que te tire el mundo a la
cuneta, vamos a controlar la jugada.
Este gran tiburón que se mueve entre los mares del rock
& roll a toda velocidad todavía tiene mucho océano por recorrer. De su
divertido ingenio seguro manarán muchos más momentos cachaverosódicos, ya sea
para compartir desde un escenario o entre las líneas de un libro. Seguro que
Dadá está orgulloso de él.
.jpg)
